「フォリオは、プラハの聖ヴィータ大聖堂のミサルから、オロモーク・ミザールとして知られています。 3次元効果を与える立たなければならない形のフレームでは、十字架のキリストは、バージンとセントジョンのエヴァンゲリストの数字の間で表されます。 フレームの角からアカンサスの葉のスクロールのマージンの装飾は、Vir Dolorumが描かれている下部の小さな丸いフィールドを囲みます。 天皇Wenceslasの委託を受けたワークショップで10〜20年前に行われたアカンサスの装飾は、より規則的で装飾的な方法で、スクロールと葉がより安定しています。 それらは事実上金属硬度を仮定しました。 絵自体では、以前は国際ゴシック様式を特徴とする機能は、さらに誇張されている点に修正されています。 映像のすべての要素は装飾性のための欲求に二次作られています: キリストの肋骨は、十字の木の静脈をするように、平行線の規則的なパターンを形成します。 角の王冠は、トーチャの楽器ではなく、観賞的な頭の服のように見えます。そして、バージンのカーチーフのキリストの傷から落ちる血の低下は、彼女のチェリーレッドの唇で美しく調和します。 十字の横の図は細いですが、期間の味に従って、彼らは非常に豊富なドレープで包まれています。 しかし、彼女がほとんど踊っているようだが、この写真の気分に合わないジョーイ・デ・ビバールのフルでヴァージンを表示するには. さらに、セント・ジョンは、彼が彼の衣服の下に誰かを隠すように見える彼の小さな頭に変容するドレープの多くで展開されています。 十字架に触れるために拡張された彼の右腕は、むしろ歪めているように見えます。それはあまりにも長く、見知らぬ、不自然な方法で手首でねじれています。 フォームのこれらの非常にstylizedイディオムは、Vir Dolorumの抽象的かつ象徴的な数字に収まります。さらに、彼のロインクロスの終端がサルコファクの前に置かれ、装飾的な方法で配置された方法が、目的が完全に明確ではない特定の遊び心を示すようです。 国際ゴシックアート、疑わしいことは、常に誇らしげに精通する危険性にありました。そして、スタイルが終端に来る時によって、この導通され、目的のないフォーミュラは、特にマイナーなアーティストの作品で、それを支配し始めた。 Brnoのミニチュアでは、国際ゴシック様式の受け入れられた資質に鋭く対照的である特徴が現れ、その後の数十年にわたる芸術のより特徴である特徴があります。柔らかい、波状の線の代わりに、折目はより硬い線と鋭い角度(特にセントジョンのマントルで)を示しています。